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傳統工藝的內核是“手工文化”
發布時間:2018-09-19       閱讀次數: 18304

最近幾天,除了“首屆全國工藝美術雙年展”外,北京也開幕了由中國藝術研究院主辦的當代工藝美術雙年展,這一南一北兩個展覽形成了非常鮮明的各自特色,北京展我們從參展者和作品里看到是側重傳統的,側重行業的,而南方上海的這個是側重現代側重學術側重學院的。這個現象很有意思,同時舉行的兩個不同風格不同追求的工藝美術展,恰恰反映了目前工藝美術界對繼承發展的狀況——兩種不同的追求。傳統工藝這部分,大家都知道,以行業作為代表,都希望通過傳統工藝的發展對當代民族民間的工藝美術有所推進,但這個推進可能更重要的是通過市場追求來實現。

以學校、學院或者以學術界作為代表,都希望我們的傳統工藝美術要在新的時期、新的時代有新的面貌,因為就我們中國工藝美術傳統來說,無論是先秦還是到宋元明清,都是發展的關系,且不管這個發展是好還是不好,一個時代有一個時代的趣味、追求以及對藝術的理解,如果恪守或完全不變,那我們今天也就沒有這么多的傳統了。至于用不用設計這個詞,我想我們可以暫且把設計理解為一種思維,而不是一種現代形態的設計,這樣就少些爭議。今天的“文創”得到政府的大力推動,在這種態勢下,我們工藝美術的發展形式變得更為多元,在這樣多元的情境里我們怎么來做,很值得思考,因為這不僅僅是產業問題了,實際上“文創產業”的重心在經濟,它最終要落腳在產業上,但對我們來說,文化,才是我們要抓的主旨。

從文化發展的源頭去探索,從手工文化的創造角度去看如何來突破,可能現在,真是到了一個發展的轉折點。我和潘魯生院長聊起,這次從中國美協的角度來推進主導全國性的工藝美術展,機制和展覽,偏重的是從學術角度來推動傳統工藝向現代工藝轉型,這是一件很有意義的大事?催^日本全國美展的都知道,每年有兩季,有日本畫、油、版、雕和現代工藝的兩種不同界別。我們今天這樣的格局很像這個展里的現代工藝展,這也說明亞洲國家在工藝的傳統和源流比較接近的大背景下,面對著今天世界的格局,世界文化的發展,都提出類似的問題,中國的手工藝術界也開始提出自己的問題,開始產生自己相對比較成熟的現代手工藝術的語言,開始理性的呼應整個世界當代藝術發展的變化,這是一個文化的大問題。

例如,原來北京、廈門、蘇州都有非常好的工藝美術學校,現在基本上都變成工藝美術職業技術學院了,變成工藝美院以后,很多學校比較偏向于現代設計專業去發展,這樣一來,倒反而丟失了原來“工藝美!钡暮脗鹘y。本來在技術的傳承和創新之間,學院和行業之間歷來是互相瞧不起的。學生在學院里時間很短,不可能學習太多的技藝,例如當年手工藝的基礎訓練,都是傳統紋樣為主的“圖案”,但是現在都開辦設計專業后,構成學習取代了圖案寫生變化,這樣無形之中割裂了傳統。在工藝美術職業教育里,因為到目前為止,似乎還沒有大家比較公認的基礎訓練體系,如何探索相應的基礎能力培養,產生無愧于中國傳統技藝的前提里來做創新,這問題可能長時間都在困惑我們。

傳統工藝在現代的發展,它所面臨的問題要比這些表面現象深刻和復雜得多,其本質實際上還是文化問題,是中國作為一個現代國家如何把握傳統,并如何融入當代生活的問題。我最擔心對傳統工藝的重視,對“非遺”的重視,都流于表面,這就非常危險,因為在我看來,這樣的重視毫無長遠的價值,而只會破壞傳統工藝積聚千年的“生態”,這個生態的內核,就是“手工文化”,實際上,在中國這樣快速現代化的國家,傳統工藝大都已經遠離了現代生活,而“手工文化”就是如何在當代社會關照自己的傳統問題。

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