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高延鴻書畫作品展
發布時間:2018-07-29       閱讀次數: 23556

高延鴻  出生年月1973.07,筆名秦鴻,籍貫河北懷來,研究生學歷,注冊建筑師、高級經濟師、電力工程師。工作任職西藏自治區水利科學研究所副所長、西藏自治區水利學會副秘書長,曾任西藏自治區水利電力勘測設計院黨委委員、副院長等。藝術任職中國書法家協會會員、拉薩書法家協會主席、西藏青年書法家協會副主席、西藏電力文協副主席、西藏美術家協會會員等。作品入展中國書協、中國美協、西泠印社等主辦“百年西泠 翰墨春秋.西泠印社詩書畫印大展”、“第20屆中日自作詩書法展”、“西泠印社第六屆篆刻藝術評展”、“全國職工書法展”、“民族魂 國土情.中國書畫展”、“普洱茶鄉.全國書法展”、“西泠印社首屆扇面手卷楹聯書法展”、“西泠印社首屆中國書法大展”、“親情中華.世界華僑華人美術書法展”、“夢回瑯琊.2010九人書法篆刻聯展”、“全國實力派書畫家50人提名展”、“國際簡帛書法邀請展”、“首屆中國西部書法篆刻作品展覽”、“全國印社展”、“百家展”、“中青展”、“慶奧運名家展”、“華坪金達展”、“潞安環能展”、“芮城展”、“韓國議政府市國際書法大展”等百余屆次國內外重要專業展覽。獲“全國中青年書畫學術展”書法學術獎,“日本國際書道連盟展”外務大臣賞、“世界華人藝術展”銅獎等數十屆次重要專業展覽獎項。出版《高延鴻書法作品集》、《中華經典與收藏.十人書法精品集》等,專題刊介《和合墨典》、《翰珍墨寶》、《中國書法百家寫古詩文集叢》、《全國書畫名家精品集》、《書法報》、《中國書畫》雜志、《中國鋼筆書法》雜志、《圍棋天地》雜志及2013藏歷春晚等數百余種(冊)專業典籍傳媒。作品被吳一峰藝術館、黃繼光紀念館、沈善文將軍等單位個人收藏。組織策劃“第五屆拉薩市書法美術攝影作品展覽”、“西藏當代中青年書法家作品邀請展”等十余屆次藝術活動。中國文聯藝委會、中國書協、中國美協藝委會等授予“全國書法先進個人”、“全國百名雙優書法家”、“世界華人藝術家”、“漫畫優秀作者”、“格;〞ㄋ囆g獎.創作獎”諸稱號。







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—高延鴻書法印象

陳勁松


那是2009年的一天,我在《書法報》報上扇莊欄目見到一幅很“別致”,有“想法”的隸書扇面作品,留下了很深印象。當我在《水墨印象》再次見到整版用這種書法風格而書寫各種字體的作品時,怦然心動。于是打開電腦,從網上細細品讀他的作品,一種很“陽光”的感受撲面而來。這時我才發現這是一位很全面的書家,真行草篆隸無所不能,還能畫一手漂亮的國畫。我感到這位書家是偏于獨思的,從其作品中可以看出他不隨波逐流,并潛心在保留自己一處書法藝術的園地,還帶有點象牙塔內中國傳統文人的逸趣。他的作品的血脈是從傳統和書法藝術本身的思考而來,有一種心靈洗刷后的純粹。我喜歡,于是我想結識這位遠在西藏的書法家高延鴻先生。

通過電話和短信交流,我們成了朋友。延鴻慷慨贈我墨寶,使我興奮得請友人精裱裝框,懸掛在我畫室的耀眼位置,方便細細品讀。讀著延鴻的作品,縱觀其作品風貌,種類頗多,使我目不暇接,總的印象,我喜歡三種風格。

第一種是書家理性的陳述。延鴻書家五歲始描紅習字,其后歷年臨讀名家法帖,深研漢魏碑拓。書家創作過程和成果是經過了睿智的思考和理性選擇;其隸書連接著久遠的漢字隸書“波磔”,解構了隸書原本意義上的橫勢,融合了隸書、篆書和楷書的筆法,并使作品的美感建立在“波磔”一根線條的悠揚流動上,如同傳統建筑以飛檐雀替架構視覺為最主要的美感印象。從而形成了屬于自我的一套藝術符號。其大篆、甲骨書法也很見功力,這一類作品凸顯的是嚴密、秀韻、凝整與虛和的特點,具有很強的理性意義和陳述功能。書家的情感就像我老家門前那條清心的沂水河,汩汩地流淌。

第二種是書家感性的表達。這一類作品以隸書為基石,向章草以及篆書中求法,在造型上借鑒吸收篆書,行書法則。于隸書凝重厚滯的同時,增加了篆書之暢婉,行書之靈動;其用筆以行書為主,表現出速度與墨色的強烈變化;在空間上,大開大合,完全沖破了傳統的格式。其楚簡帛書體大膽用筆,尤其是對篆、行筆法的應用與吸收,豐富了其筆法的變化,成為一種奇詭的書風。這一類作品凸現的是蕭散與高渾,體現了書家情感的跳躍性和激昂精神,富有感染力,沖擊力,有強烈的時代氣息。

第三種是書家在理性控制下的感性馳騁。其書法創作堅守古穆、渾重、開張、整齊的大格調;表現出結構布局規謹、行草筆意潤沁及線質蒼渾凝重的特點,體現了書家對傳統古法在技術層面的把握并將書法規律巧妙地融進作品的能力,浸透出書家的智慧和才華,有新意!這一類作品凸現的是駿爽與疏宕,保持了比較自然的書寫性。

延鴻的書寫熔各種書體用筆于一爐,尤將勒、排、刷、刮等用筆相結合;筆為情驅、墨為意用,率意放達,無拘無束,翻飛自如,痛快超邁。其既痛快又沉重的書寫,獲得了“四面”俱到的揮運效率及正側、掩仰、向背、轉折、提按的自由書寫效果。其疾筆與澀筆有機結合,筆毫鋪裹變化,豐實而空靈,轉折出翻毫折鋒,運筆爽暢,頓挫分明,有風馳電掣之勢。點劃挺利,鉤劃爽刮,在節奏的起伏中鋪毫摩擦使線條產生澀勁的力度。呈現在我面前的是激越跳蕩,富于明快而強烈的點線節奏。使筆畫姿態豐富,字形靈動多變,奇態百出。我說延鴻尚奇,但奇而不怪,靈動而不詭譎。于是延鴻作品有了筆尖的恣情流暢,筆力的凝煉畫勁,筆姿的清秀瀟灑,筆韻的豐盈瘦硬;于是出現了觀其字如看山,奇峰突兀卻又錯落有致,觀其字如觀水,下筆流暢有如淵源千里的藝術效果。

延鴻作書,字勢欹側。以右傾為主,有的則左右擺動。同先人的書風比,欹側之勢在晉、唐、宋都有,晉之欹勢是瀟灑流暢而含蓄蘊藉的;唐之欹勢是峻健凝實而法度森嚴的;宋之欹勢則是真率勁意,發揚顯露的,其中更多了怒張之勢。而延鴻欹勢,豐富了作品的韻律和勢態的奮發以及筆意的多能與自足,更顯露自然之態。觀其書,就會發現每行仍然有若干字不同程度的向右欹側,它那遒媚沉著,神氣飛揚的風格,強化了駿發的風格美,它在欹側的結體、行款之中,端莊雜流麗,剛健含婀娜,大小相間,疏密相雜,翩翩自肆,灑落而豐美!捌渲械拿恳粭l具體的線條也都展示出一種向這個方向的運動傾向”(美-魯道夫·何恩海姆語)。這種殊異的結體,借用道家哲學的語言來說,是顯示了“長短相形、高下相傾”(《老子·二章》)的態勢。它頗能生發出一種動感、一種駿發豪勁之美,極大地助成其書法風格的活潑跳蕩,矯健超邁、奇崛驚奔,縱放不羈。能讓人遠觀其勢、近取其質,獲得豐富的審美享受。其書既有駿馬奔騰,排山倒海的氣勢,又有精彩絕倫的點畫微觀妙趣。

前人有“人磨墨、墨磨人”之說,可見練字之艱辛。書法創作對書法家來說是一輩子的事。書法創作水平的提高離不開觀念和技法。觀念尤為重要,不斷超越觀念,是與書家的綜合素質分不開的。延鴻在寄給我的創作感言中有這樣一段話:“現代的書法創作審美,就是在發掘傳統的各種書體,各種風格內涵及其本質的基礎上疊加許多東西。當我們把傳統書法創作要素單獨拎出研究并在理論上加以重視和發展時,在‘創作形式’和書法本質的內容上就可能有新的發展和成果”。當我讀完延鴻這段話時,“疊加許多東西”六字使我聯想很多。我們的書法創作,不論是出于哪種狀態,對書理的深刻把握,對書法藝術的癡心體悟,對書法技法的孜孜探求,對學識修養的日臻完善,才是書家的歷久之策。這些,延鴻是做得很好的。延鴻年少到武漢、重慶求學,現在身居要職,均沒有丟下他摯愛的書法藝術;參加工作后,專業廣博且優異,前途一片光明;由于長年的學書修練和不忘“疊加許多東西”,使他的書法直透人格的自信和體現出他學歷的深度。我認為,延鴻是一位很“陽光”的書法家。

延鴻就生活在“陽光”升起的地方。我相信,有陽光的哺育,高原豐厚土壤的滋潤,布達拉七色顏彩的渲染!延鴻將腳踏大地,用淵博的學識和修養建構起比肩喜馬拉雅的藝術標度;讓豐富的創作律韻隨雅魯藏布日夜不息的川流和激情注入浩瀚而深邃的書法藝術海洋。

我期待著!






創 作 手 記

高延鴻


形式源于實用,起初并非以為形式。形式是外殼,是表象,是打扮;書法本身才是實質、核心。創作不能一味摹仿及套用現有既成的成果和形式,避免唯形式而形式的“形式主義”和拿來做法;從實用、自然出發所產生的創作作品才更有意義。古代碑帖屬傳統書法范疇;所謂傳統所謂古典,實際上屬于復合審美,F代的書法創作審美,就是在發掘傳統書法的各種書體、各種風格內涵及其本質的基礎上疊加許多東西。當我們把傳統書法創作要素單獨拎出研究并在理論上加以重視和發展時,在“創作形式”和書法的本質內容上就可能有新的發展和成果。
















































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