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別用巨資收藏“無知”
發布時間:2018-09-05       閱讀次數: 21684

藝術品收藏是一個很老的話題。自古至今有數不盡的藏家,他們用收藏的作品物證了中國的藝術史。

文化藝術是文明之公器。表面上看,藝術品的收藏純粹屬于個體的行為,但是決定其內在價值的因素,則是在于時間的考驗、藝術的規律,不屬于收藏者。因此,收藏者的個人判斷和愛好只有符合歷史的發展、藝術自身的內在規律,才可能使他收藏的作品具有真正的審美價值和投資前景,否則無論收藏者如何敝帚自珍,都無法兌現他的愿望。

面對紛繁復雜、琳瑯滿目的現當代藝術品市場,藏家要考慮的是收藏哪一類的作品。毫無疑問,除已經定論的、已故的古典大師的作品以外,一定要收藏現代形態的藝術,只有現代藝術才能反映現代生活,傳統形態的藝術與現代文明已經脫節或背離;而一些畫家試圖用傳統法則創作現代藝術無異于緣木求魚,這是藝術發展中殘酷的規律之一。

時代的變遷,社會的高速發展以及全球文化的廣泛交流,極大地影響了中國畫家的創造,也影響了藝術品的收藏。但是,許多收藏者的眼光落后于前衛的創造者,從而導致許多創造性的藝術家被收藏家忽視或者遺忘,而因襲守舊的平庸之作卻備受青睞。更為致命的是,人們對傳統藝術的欣賞已經有了深厚的積淀,對傳統類藝術的理解、收藏都是一件順理成章的事情。但對于從內在的審美到外在的形式都發生了巨大變化的現代藝術,缺乏正確的認識和有效的判斷。時至今日,仍然有人否認林風眠、吳冠中的作品是中國畫。一些收藏者因為在這方面的無知而粗暴地對待現代藝術,簡單地用傳統標準來衡量現代藝術,進而誤認為現代藝術是亂涂亂畫、毫無道理。

對于一個普通的收藏者而言,收藏的目的基本上是兩個方面:第一是滿足自己對藝術審美的需要,收藏自己認為美的、有價值的作品,用于裝飾自己的生活空間,享受藝術作品帶來的精神愉悅;第二是希望通過在藝術品上的投資,經過一定的時間或者操作,達到增值的目的,增加財富。當然兩個目的常常兼而有之。在這兩個目的之中,第一個目的是至關重要的,只有美的、有價值的藝術品才能美化我們的生活,豐富與提升精神生活,實現藝術品的終極意義。而且只有實現了第一個目的才有可能實現第二個目的,因為沒有審美價值的藝術品是不可能增值的。因此,準確判斷收藏品的審美價值是收藏的核心。

關于審美問題,可以說是眾說紛紜,莫衷一是,這局面是由審美本身的豐富性和多樣性決定的。正因為如此,每一個收藏家都認為自己收藏的作品是最有審美價值的。但是,原來許多投機一時,價格暴漲的名家、書畫官員的字畫,如今都成了燙手山芋,這是很殘酷的,無法躲避的現實。這些作品既沒有審美價值,更談不上增值的可能。事實證明,收藏這類藝術品的藏家,是用巨資收藏了自己的愚蠢和無知。

是什么導致他們在審美判斷上產生嚴重的誤差?雖然審美判斷是一個極其復雜的精神勞動,在這過程中都有可能產生各種錯誤,其中最嚴重的錯誤是收藏者理不清藝術品背后一些最基本的關系。

第一,許多藏家滿足于視覺上世俗性的愉悅。藝術品不是簡單的視覺美否,它的本質屬性是文化的、精神的、時代的。如果僅僅從好看的層面去要求,那么,千姿百態的美女像和五顏六色的風景照片,足以取代所有的藝術品。僅僅從好看的角度去收藏顯然是錯誤的,而應該從作品內在的文化、精神及時代層面去考量,尋找作品中的一些含義以及審美趣味等等。但是,在時代性這個問題上,收藏者往往無法把握,難以判斷,以至常常忽略。而時代性對藝術作品是極為重要的,藝術作品以它特有的方式反映了人類文明發展的一個過程,失去了時代性的藝術作品將失去它最根本的職能。我們這個時代區別于傳統農耕文明,這種區別不是量的區別,而是質的區別,這種區別導致了藝術作品的價值取向、審美判斷等重要方面都發生了本質性的轉變。而當今許多中國畫仍然停留在農耕文明的審美狀態之中,在價值取向上也沒有走出傳統文化的范疇。所以,這類以傳統面貌表達的藝術作品,從本質上來說是沒有意義的,因為它們與我們的時代和社會沒有關系,它們僅僅是對傳統藝術外表的語言形式上的模仿和繼承;沒有我們這個時代的精神面貌,是失血斷氣的作品。藝術作品應該體現出人類現代文明中具有普遍意義的精神食糧,傳統文化中倡導的歸隱、無為、避世這類封閉、狹隘的價值理念都應該退出現代藝術作品。這樣,中國畫才能具有世界性,成為人類共同的精神財富。

第二,對現代藝術作品而言,至關重要的一點在于,其外在的語言形式必須具有獨創性。那些沉湎于傳統的收藏者,他們對中國畫語言的判斷力也局限于傳統筆墨范疇。他們沒有能力欣賞現代型的中國畫,并用粗暴的態度拒絕。這個拒絕本質上是對藝術的無知,也斷送了他收藏的未來。

現當代中國畫的重要貢獻之一,就是對傳統筆墨的反叛,因為現代藝術強調個體價值的表達,每一個藝術家都要以最大的努力創造出屬于自己的藝術語言,雷同于傳統、他人都是一種不同程度的失敗。這個要求對任何一個現當代藝術家而言都是極其嚴酷的,這是綜合考驗和檢測一個藝術家的素質、天賦、技能等的有效方法,其難度是一個傳統型的中國畫家難以望其項背的。

因此,收藏現代型中國畫是收藏中國畫的華山道,要求收藏者重新學習,重建知識結構,識別現代形態中國畫的高低貴賤,雖然困難重重,但這是不二法門。

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